王光乐编辑

中国福建籍艺术家

王光乐

王光乐（WangGuangle）1976年出生于福建松溪县，2000年毕业于中央美术学院油画系，N12(团体)、掉队(团体)的成员，工作、生活于北京。

作为中国当代绘画的代表性人物之一，王光乐在过去二十余年的实践中持续探讨着艺术语言的抽象本质，以及艺术家作为这一古老实践的绝对主体，如何藉由它去处理内部与外部世界的问题。虽然受训于古典写实油画的严格教学体系，但王光乐却以他基于过程的抽象绘画而闻名。他的创作方式极具重复性且耗时良久——通过将丙烯颜料一层一层地循序叠涂在画布上，并缓慢地生成或静谧、或斑斓的色彩及肌理，艺术家将“时间”等抽象的概念转化为了一种可感的视觉体验。同时，这也令绘画这一创作行为更接近于画家日常的劳作，乃至明心见性的功课。

他以“水磨石”和“寿漆”系列作品，成为中国70后年轻艺术家的重要代表之一。“水磨石”试图以无意义和无情感的状态表达一种对历史性与经历痕迹的记忆，而“寿漆”则将一种观念与习俗，即一种东方人的生命哲学转化成绘画方式，通过苦行僧般的极限创作过程，进行着自我参悟的精神体验，以期在快速消费的当代社会回归到对人类本体身份的思考。

艺术履历

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个人展览

艺术家个人展览
年份	展览名称	具体地点	地理区域
2022	“褪色”	佩斯画廊	伦敦，英国
2021	“波浪”	北京公社	北京，中国
2019	“双色”	佩斯画廊	纽约，美国
2016	“黄色”	佩斯画廊	伦敦，英国
2015	王光乐-六块颜色	北京公社	北京，中国
2012	“王光乐”	佩斯画廊	美国，纽约
2011	王光乐在台湾	索卡艺术中心	台湾，中国
2009	王光乐	北京公社	北京，中国
2007	寿漆	aye画廊	北京，中国
2005	汉语	北京一月当代画廊	北京，中国

群体展览

艺术家群体展览
年份	展览名称	具体地点	地理区域
2021	中国当代艺术年鉴展2020	上海多伦现代美术馆	中国，上海
2021	M+希克藏品：从大革命到全球化	M+美术馆	中国，香港
2020	第五届武汉美术文献展“生生：自然、人和科技的生产”	湖北美术馆	中国，湖北
2020	绵延——变动中的中国艺术	民生现代美术馆	中国，北京
2019	中国风景： 2019泰康收藏精品展	798艺术区A07号楼	中国，北京
2017	星群	格鲁吉亚国家博物馆	格鲁吉亚，第比利斯
2015	中华廿八人	亚洲艺术馆	美国，旧金山
2013	加州亚太三年展	橘郡现代博物馆	美国，加州
2013	ON/ OFF-中国年轻艺术家的观念与实践	尤伦斯艺术中心	中国，北京
2010	中国当代艺术三十年历程	民生现代美术馆	中国，北京

获奖经历

年份

奖项

2000

中央美术学院毕业创作院长奖

2000

中央美术学院王嘉廉油画奖学金一等奖

2004

中国新锐绘画银奖

2007

AAC艺术中国•年度青年艺术家

2010

吴作人艺术新人奖

公共收藏

艺术家公共收藏
作品	收藏机构	地点
《午后3-5点》	中央美术学院美术馆	北京，中国
《水磨石》	何香凝美术馆	深圳，中国
《寿漆》	白兔美术馆	悉尼，澳大利亚
《寿漆》	民生现代美术馆	上海，中国
《午后》	龙美术馆	上海，中国
《寿漆130905》	鲁贝尔艺术基金会	迈阿密，美国
《水磨石》	新世纪艺术基金会	北京，中国
《寿漆》	复兴艺术中心	上海，中国
《寿漆111220》	路易威登艺术基金会	巴黎，法国
《水磨石》	M+美术馆，	香港，中国

主要作品

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艺术家主要作品
作品名	作品图	形式/ 材料	尺寸	年份	版权声明
无题220123		绘画/布面丙烯	160x140cm	2022	本作品图⽚由艺术家提供，受艺术家版权保护
寿漆 210312		绘画/布面丙烯	82.5x62.5cm	2021
“客土”夯土		雕塑	200x200x480cm	2020
“客土”夯土		雕塑	200x200x480cm	2020
无题 20191018		绘画/木包装箱、石膏、乳胶	125x125x8cm	2019
无题181128		绘画/布面丙烯	140x93.5cm	2018
无题 170625		绘画/布面丙烯	146x114cm	2017
无题160123		绘画/布面丙烯	280x180cm	2016
无题150524		绘画/布面丙烯	280x180cm	2015
无题140710		绘画/布上丙烯	280x180cm	2014
无题131107		绘画/布上丙烯	200x100cm	2013
无题120403		绘画/布面丙烯	280x180cm	2012
20110423		空间作品/墙面石膏	460x1450x50cm	2011
寿漆101005		绘画/布面丙烯	146x146cm	2010
无题090906		绘画/布面丙烯	280x180cm	2009
无题090906		绘画/布面丙烯	280x180cm	2009
水磨石200808		绘画/布面油画	180x150cm	2008
寿漆070613		绘画/布面丙烯	116x114cm	2007
寿漆060731		绘画/布上丙烯	146x116cm	2006
水磨石2005.6-8		绘画/布上油画	180x150cm	2005
水磨石墙		空间作品/墙面丙烯	900x600cm	2004
水磨石2003.3		绘画/布面油画	146x128cm	2003
午后之9		绘画/布面油画	180x140cm	2002
午后之一		绘画/布面油画	160x70cm	2000

出版物

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艺术家出版物
出版时间	出版物	出版社/机构
2022	王光乐：褪色	佩斯画廊
2021	中国艺术：不可能的收藏	ASSOULINE
2021	绘画有声	泰康空间
2014	王光乐	HATJE CANTZ
2013	On/off中国年轻艺术家的观念与实践	世界图书出版公司北京公司
2012	自旋-新世纪的十年	今日美术馆
2011	慢艺术：中国抽象	拉伦辛格博物馆
2009	王光乐	北京公社
2010	中国当代艺术三十年历程1979-2009	民生现代美术馆
2003	油画专业毕业生优秀作品展	何香凝美术馆

人物评价

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王子云（策展人、写作者，清华大学美术学院博士生）

自不待言，王光乐的绘画在看似平和、理性的外表下，常常会闪烁出经验之光。从他早期的成名作《午后》系列开始，一种夹杂着过程性、时间性与地方叙事的绘画系统，在他的创作中逐步建立起来。即便有着抽象绘画的外表，我们却很难武断地将其作品定义为抽象；即便在他的绘画中也会涉及一些观念，却也不限于观念绘画的认知；即便是手感、笔触与颜色成为他作品中的底基，却也很难认为这些只是存粹形式上的探索。所以，当人们把绘画、抽象、观念、形式，放在一起去看待王光乐的作品时，只会显得如此正确而又乏味。

赵力（艺术家，策展人、评论家、中央美术学院人文学院副院长，硕士生导师）

从这个意义上而言，我不认为王光乐的艺术是所谓的抽象绘画，因为抽象绘画是一个早就老掉牙的概念而已，而王光乐的创作也已经超离了抽象艺术的固有藩篱。王光乐的作品，是具体又是观念的，更是纯美的。回到视觉欣赏的角度，所谓的纯美，是符合于人类的共同视觉天性的美感。从这一点上，王光乐的作品优雅而有教养，具有某些异乎寻常的动人气质。

鲍栋（艺术评论家与策展人）

不管是“水磨石”还是“寿漆”，都不同于1990年代的中国当代艺术主流，它们毫无社会性与政治性，而更强调作品及个人在方法层面的自足。王光乐，以及很多2000年之后出现的画家所做的，一方面是在夯实形式主义的基础（这个基础在一开始就脆弱不堪），另一方面是打开一种以形式为基底的美学批判。实际上，正是形式主义基底的贫弱使得当代中国的艺术实践很容易停留在一种不加反思的现实主义模式，不然则经常堕入一种毫无根基而只存空洞政治姿态的 “前卫”话语。而王光乐他们所做的可以比喻为一种对形式主义的反刍，把那些还没有消化的东西放到新的情境下再消化一遍。这样做是否还有意义，或者说，形式主义在今天还有没有意义？这成为了王光乐不得不面对的问题。

王光乐

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