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刘继卣 编辑
刘继卣
刘继卣（1918年10月3日—1983年11月5日），天津市人，杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、泰山北斗、连坛第一人。被誉为“当代画圣”“东方的伦勃朗和米开朗基罗”，是中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。
刘继卣是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的画家，题材也非常全面，除人物、动物能穷极妙理外，也兼擅花鸟、山水。尤其以他的工笔人物画和写意走兽画的成就最为突出。他秉承家学，一生勤恳，以勤奋务实的敬业精神，严谨细致的工作态度，不断创新的创作理念，投入到其所钟爱的绘画艺术之中。他数以万计的作品均以独到的笔墨、精湛的技艺，哲学化的构图立意，统措绘画：道理、佛典、人物、动物、山水、楼阁、草虫、花鸟为一筹。他的艺术风格充满崭新的时代精神。他生前自称是一位人民美术工作者，他的高尚品德和艺术结晶深深值得学习研究，立为楷模。
中文名：刘继卣
别名：大唐
国籍：中国
民族：汉
出生日期：1918年10月3日
逝世日期：1983年11月5日
毕业院校：天津市立美术馆
职业：画家
主要成就：人物画、动物画大师连环画大师、美术巨匠贯学古今、融汇中西创造劈毛皴法花鸟、走兽、人物工写皆精
出生地：天津
代表作品：《大闹天宫》《雄狮图》《孔雀开屏》《鸡毛信》
刘继卣动物画（精选）
刘继卣为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔，自幼受其父著名画家刘奎龄的影响，酷爱绘画，1936年（16岁）入天津市立美术馆西画系，在油画家刘凤虎的指导下系统学习素描、速写、水彩、油画，并从刘子久学习山水画技法，从陈少梅学习山水画和人物。次年自谋职业，开始卖画生活。1947年在天津永安饭店举办个人画展，一时蜚声津京，受世人瞩目。1949年后到中华人民共和国文化部艺术局工作，1950年调人民美术出版社任创作员，从天津迁居北京，得识北京各大名家，获益非浅，艺事上更为精进。先后创作了一批享誉画坛的作品。特别是50年代初期，创作的连环画册《鸡毛信》出版，颇具匠心的构图，活灵活现地描绘了小放牛娃的英雄故事。这部连环画一出版，立即轰动了美术界，使刘继卣的声誉大振。1957年曾随中国美术家代表团访问捷克斯洛伐克。出版个人画册多种。刘继卣画的人物仕女、花鸟走兽，多为工笔与写意相结合，在其绚丽多彩和准确造型的的基础上，显得格外凝重、奔放、潇洒、传神。他的作品把西洋画的情调渗透进中国画的意境中，却丝毫不露痕迹，形成自己独特风格。他的艺术成就，引起当时美术界的重视。此后多次参加国内外画展，屡获好评。特别值得一提的是，荣宝斋现已出版的《荣宝斋画谱》现代卷128册中有五册是刘继卣的（第3册刘继卣动物部分，第25册刘继卣花鸟草虫部分，第54册刘继卣人物部分，第55册刘继卣白描部分，第128册刘继卣狮虎豹狸部分），另外只有齐白石先生有此殊荣为五册，可见其造诣的非比寻常。1954年毛泽东主席在天津接见了刘奎龄、刘继卣父子，当展阅继卣作品时，为之称赞不已：“博古通今，刘氏出人材！”。
刘继卣生前为中国美术家协会理事，北京市工笔人物画研究会副会长，北京市花鸟画研究会副会长。人物、动物、花鸟等，工写兼长。作品有组画《武松打虎》，获1956年第六届世界青年联欢节美术作品奖、1956年莱比锡书展览会金奖、1984年瑞士西耶尔第一届国际连环画节获特别荣誉奖。组画《闹天宫》参加社会主义国家造型艺术展览，获美术作品奖；被美术评论家誉为“中国画世纪经典”。国画《金丝猴》、《东北虎》被中国邮票公司采用为纪念邮票发行，1980年同获全国最佳邮票奖。1982年刘继卣为《中国壬戌（狗）年生肖纪念币》的发行而专门绘制了《立犬图》（8克金狗面值200元）。此画构图简洁，不仅精确描绘立犬生理特征，且将其与人相通之灵性及旺盛生命力尽显无遗，寓动于静，极为传神，也是先生晚年的力作之一。由于其画是专门为纪念币的发行而作，因此该币也被推崇为整套币中，原画与币结合最完美的一枚币，同样简洁明快的艺术基调，将神韵一一诠释。其纪念银币，在1984年在美国克劳斯出版社和《世界货币新闻》联合主办的“世界硬币大奖”评选中获得“最佳银币”奖，赢得了极高的国际荣誉，大大提升了中国钱币在国际钱币市场的地位。其后他的《双兔图》（1987年中国生肖——8克金币金币面值150元、5盎司丁卯兔年银币，，银币面值50元），《猴图》（1992年中国生肖纯金1盎司壬申猴年金币面值100元）、《子母牛》（1997年中国生肖-12盎司金牛面值1000元）《双牛图》、《蕉荫双狗图》（2006年中国丙戌狗金银纪念币金币面值50元，银币面值10元）等作品又多次出现于生肖纪念币上。
刘继卣在作双狮图
习山水画技法，从陈少梅学习山水画和人物。当时这个天津唯一的美术教育园地，设在河北中山路中山公园里。他朝朝夕夕出入其间，对于花园内的花草树木的成长、鸟兽虫鱼的生活，都深入观察，作为写生题材，从而打下了坚实的绘画基础。次年，即十八岁开始卖画生活。
武松打虎组图
1949年至1950年，刘继卣先后创作了一批享誉画坛的作品。刘继卣以他高尚的品格、精湛的画艺为祖国艺术宝库增添了宝贵财富。他长于工笔、白描和重彩，后多画写意，融中西画法于一炉。他笔下的人物、动物、花鸟、山水形神兼备，
《雄鸡图》
画风严谨，多为工笔与写意相结合，独具特色，在国内外享有盛誉。
美术界称他的艺术生命得到充分锻炼和发展，是在50年代以后。1950年，刘继卣从天津迁居北京，得识北京各大名家，获益非浅，艺事更为精进。
刘继卣由于探讨中国画的传统技法，养成随时观察事物的习惯。一次他带小孩逛动物园，因为集中精神观察老虎，竟将带着的小孩丢了，最后由动物园工作人员替他找到。据报载他病逝前创作了巨幅国画“双狮图”献给国家，临终前仍念念不忘“中国画要为民族文化争辉夺彩”，这位画家深厚的爱国热情是值得钦敬的。
刘继卣
刘继卣先生
1956年《闹天宫》组画由人民美术出版社出版，以年画的形式在全国大量发行，深受广大人民群众的欢迎。随后《闹天宫》组画原作八幅，由人民美术出版社转借给当时的中国美术组织机构，送到世界有关国家进行巡回展出。展览完成后，只还给刘继卣先生《闹天宫》原作八幅中的六幅，另外的第二幅第四幅原作，被告知“不 慎丢失 难以找到”。惊天动地之艺术杰作竟不能完整回归，就连后来周恩来总理调阅原作时，也只能看到六幅。刘继卣先生为此更是伤心万分。此后再出版《闹天宫》组画时，其中的第二 第四两幅，只得使用早先出版物的翻拍照片来制版。这真是天大的遗憾。
闹天宫组图
《闹天宫》组图
事隔几十年，奇迹却发生了！中国美术出版总社的刘延江先生，在弘扬祖国文化 组织出版连环画珍品的过程中，几经周折，从中国美术馆尘封的众多藏品中，将《闹天宫》组画丢失的第二 四两幅原作找到。立即将这两幅几十年不见天日的艺术瑰宝，进行了 拍照 制版，并借出参加了纪念人民美术出版社建社五十周年展览会，在中国美术馆展出。2003年天津杨柳青画社根据刘继卣先生《闹天宫》八幅原作出版了的4开大画册。
刘继卣为人厚道，一心画画，不黯世事，生活中大事（画画）不糊涂，小事就不免有糊涂之时。有一次，他很自信地去北京站接一位身穿绿军大衣，手提黑皮包的远方来客，结果没接着。回来说：没想到北京站有那么多穿绿大衣提黑色的人，我接谁好? 参加农村"四清"时，工作队长让他去粮库查账，他认真地把所有的帐本翻了一遍，却没弄清要查的是什么。让老刘去查"四不清"帐，也实在是够难为他的。另一方面，他也不是一个古板乏味的人，他有很丰富的文学知识，爱好音乐，唱得一口好京剧，老生小生都行。记得在他的婚礼上，就应贺客之请，唱了一擞《罗成叫关》；他也爱在晚饭时喝那么一小盅，却从未见过他过量。他待人诚恳，不善心计，不知道什么叫吃亏，什么叫占便宜。他只要有画可画，能画他所想画的画，就什么都有了。他是一个忠厚的"书呆子"。
刘继卣在作画
刘继卣在指导学生作画
主要作品还有《红楼梦》（组画）、《春光无限》、《金丝猴》、《东北虎》、《三打白骨精》、《黄巾起义》（为中国革命历史博物馆作）、《金田起义》（为南京革命历史博物馆作）等。这些作品向世界展示了新中国绘画艺术的风采，以其卓越的造型艺术在国际画坛上确立了自己的地位！也因此许多美术评论家称赞他是：“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。亦擅作连环画，在连环画界有“北刘（继卣）南顾（炳鑫）”之美誉。作品主要有《鸡毛信》、《东郭先生》、《生死缘》、《永不掉队》、《奇怪的旅行》等。其中《鸡毛信》荣获1953年中国保卫儿童委员会儿童作品一等奖。连环画《穷棒子扭转乾坤》、《东郭先生》1963年分别获全国连环画创作评奖绘画一等奖、二等奖。由于对连环画艺术的革新和发展所起的巨大作用，刘继卣成为中国连环画艺术一代宗师、中国现代线描连环画的奠基人之一。他的作品还被译成多国文字行销海外。 他临终前抱病创作了巨幅中国画《双狮图》，献给了全国人民代表大会。
以他的连环画创作看，有古代题材《东郭先生》、《大闹天宫》、《武松打虎》、革命历史题材《鸡毛信》、《王秀鸾》，现代题材《穷棒子扭转乾坤》、《朝阳沟》，童话题材《奇怪的旅行》、《乌鸦与狐狸》等。
作品介绍
刘继卣先生技法精湛，依据传统而不拘泥传统，融中西绘画于一体，自成一派。这种画风成为五十年代连环画界仿效的典范。刘先生由于有着深厚的绘画功力，在创作的连环画中，熟练地运用各种线描技法和绘画技巧，来表现不同时期不同题材的作品。
《水帘洞》、《武则天》采用多种线描技法融一体，以表现金鸾殿金碧辉煌，人物服饰雍容华贵（以长线，密线和细线为主）。而表现现实题材的则多采用短线、疏线、粗细结合的线条（指一组线条或一根线条不同的部分），体现出朴实简练的绘画风格。
从《穷棒子扭转乾坤》中可以看出朴实简练的绘画及他对人体解剖掌握得如此成熟，表现得游刃有余。而在《东郭先生》中对树木的表现则采用明暗法，增强了立体感。此外他还运用了国画中不同的皴法来表现景物，使其远近关系更为明显，达到了高度的和谐与完美。
对于同题材的作品，刘先生在表现手法上也不是千篇一律。工笔画《武松打虎》在着色上明快清秀，《闹天宫》则着色艳丽、凝重，疏密有致。
刘继卣
在描绘动物上，刘先生还有一手绝技——劈笔丝毛，是由其父刘奎龄独创的一种特殊绘画技法发展而来。《水帘洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《闹天宫》中孙大圣的面部都采用了这种技法，表现出了细腻入微的质感，令人叫绝。 .
刘继卣先生的用笔顺逆纵横，简约潇洒，自由奔放，遒劲锋利，根据结构夸张含蓄，用墨干净，用色明亮，巧、俏、灵、动、精、妙。初学者忌甩，忌脏，忌腻，因不知所以而误入歧途。《刘奎龄》一书的作者何延喆、齐珏写道：“其子刘继卣的作品则大刀阔斧，充满张力，强调一种勃发的生命气息。”造假者照葫芦画瓢，灵动之神气难以模拟，线、墨、色皆谬以千里。
“所有古代画家，绘制走兽，最多兼擅两门。今之任伯年、虚谷、张善孖、徐悲鸿诸巨擘，亦皆以专工一两种走兽享名当代···。”而刘继卣先生涉及中国画工笔重彩、写意，人物、走兽、山水，翎毛花卉，草虫蔬果，为天下万物传神写真，画坛全才，一代天骄。
写意人物武松打虎
独立完成的连环画作品
01《鸡毛信》243幅 大众图画 1950 （另有修改版200幅，本次天津新版198幅）
《鸡毛信》大众图画出版社1950年9月出版。50开本，内页数243页，初版发行量19万册。
刘继卣工作照
《鸡毛信》（下集）1951年2月大众图画
02《王秀鸾》108幅 大众图画 1950年11月初版
03《复仇的火焰》28幅人民美术1951
04《永不掉队》48幅 朝花美术 1951
05《东郭先生》83幅 人民美术 1951
06《小英雄捉特务》6幅 1951 刊登在五十年代初《新观察》杂志封三
07《抱大石头的（小）孩子》11幅 人民美术 1951年10月北京（黑白，彩色两种版本）
08《心爱的小人书 》8幅 人民美术 1951年10月北京
09《生死缘》（上集133幅下集124幅） 人民美术 1952
10《曲耀离互助组抢垧播种》？幅。徐先立编、刘继卣绘1952年连环画报17期
11《不朽的国际主义战士罗盛教同志》 幅数不详《连环画报》1952年总第22期
12《粉碎美帝国主义的细菌战》幅数不详《连环画报》1952年总23期
13《战士们被激怒了》8幅《连环画报》1952年总24期
14《长处和短处》 彩版4幅 《连环画报》1952年总第29期
15《龙虾、梭鱼和天鹅》 彩色4幅 《连环画报》1952年总第30期
16《谁能保护小家小家/白兔》彩色8幅 《连环画报》1952年总第31期
该书连环画正式版人民美术于 1954年出版名字改为《谁能保护小白兔》
17《不要冤枉小花猫》7幅 1952年（有彩色与黑白两个版本）
18《武松打虎》初稿 彩色28幅 《连环画报》1952年总第38期
此版连环画《武松打虎》28幅 大众美术社 1954年8月正式出版
19《向学习模范看齐/文化大进军》 24幅（刊登在《连环画报》1952年总第28期又名《文化大进军》）人民美术 1952年10月 定价900元
20《“马家顺在，阵地在！”——中国人民志愿军青年团员马家顺坚守文衡山的故事》6幅？ 刊登在1953年《中国青年》封底？
21《生产战线上的的一对新夫妇》25幅《连环画报》1953年第4期总第42期2月16日出版
22《一个志愿军战士的未婚妻》 彩色19幅 《连环画报》1953年第6期
23《愚公移山》7幅 刊登于1953年《学文化》杂志第16本
24《游动物园》26幅的挂图式彩色连环画（1954年14期连环画报7月21日出版总第76期20幅，本次天津新版为18幅）
25《奇怪的旅行》 66幅朝花美术 1954 （有彩色与黑白两个版本）
26《列宁的故事之平常的会见》11幅上海人美 1954
27《武松打虎》 16幅人民美术 1955 （重彩）（荣获1956年第六届世界青年联欢节美术作品奖、56年莱比锡书展览会金奖、84年瑞士西耶尔第一届国际连环画节获特别荣誉奖。）
28《闹天宫》8幅人民美术 1956 （重彩）参加社会主义国家造型艺术展览获美术作品奖
29《河神娶妇/西门豹》19幅 朝花美术 1956 （彩色）（1954年第5期连环画报刊登时的名字为《西门豹》）
30《兔子的尾巴为啥这样短》26幅 朝花美术 1956年12月 （彩色）《连环画报》《兔子的尾巴》1955年6月刊17幅
31《乌鸦与狐狸》 20幅朝花美术 1956年6月 （彩色）印量52000 48开 定价一角三分
32《水帘洞》40幅 人民美术 1957月1版1次 （有彩色与黑白两个版本）
33《小鹿》8幅《连环画报》1957年第15期
34《老鼠》8幅《连环画报》1957年第15期
35《酒泉组画》4幅人民美术（彩色）《连环画报》1959年11期，正式出版于1963？
36《建明人民公社大放光辉》（组画）8幅黑白图，《连环画报》1960年第11期，此作品是否就是《穷棒子》？不详！姜维朴诗刘继卣画。像是画建明社的创作稿
37《狼来了》10幅人民美术1961（彩色）
38《剥核桃/司马光小故事》11幅 1961年 （有黑白与彩色两种版本）
39《穷棒子扭转乾坤》167幅 1963年3月1版1次 人民美术
40《筋斗云》56幅 人民美术 1963年10月 （有彩色与黑白两个版本）
41《朝阳沟》 98幅人民美术 1964年8月
42《人欢马叫》 幅数不详 人民美术 1965
43《黄巢起义》27幅 发表在1975年8期《革命接班人》上画家使用了化名
《黄巢造反孔徒丧胆》38幅
44《柳下跖怒斥孔丘》？幅（至少5幅） 工笔重彩国画（农民起义、？、笔戈相说、怒斥孔丘、民起胄溃）（对开柳下跖怒斥孔丘 .9.5 品， 75 年 7 月 1 版 1 印，对开，。刘继卣画，上海人民出版社出版，印数 165000 张， 300 元 / 张）
45《自负的虎》4幅（彩色）1981年
46《武则天故事》 18幅。天津人美 2008年刘继卣线描稿16幅和全部18幅的铅笔稿。这是大师的这部遗作首次以全貌面世，此作代表了刘继卣传统线描的最高水平。
与其他人合作的连环画作品
47《胡同（里）变了样》54幅绘画者为刘继卣、邵国寰 / 禾长人民美术 1952年1月北京初版 开本不详48开？初版发行量10000册 定价2000元
48《王国藩与建明社》61幅绘画者为刘继卣、王 角 人民美术 1958年10月1版1次
分彩色黑白两个版本
《连环画报》于1958年18期和19期分上下两期刊登46幅彩色连环画《王国藩与建明社》
49《“一厘钱”精神》费声福、刘继卣、游允常绘北京幻灯制片厂1963年9月再版；20幅；；玻璃纸质；
50《雷锋》 绘画者为刘继卣、董洪元 人民美术 1965
51《毛主席的好学生焦裕禄》76幅人美1966年3月 1版1次 绘画者为刘继卣、林锴、陈惠冠、童介眉、任率英1/60
52《紧跟毛主席,战旗扛到底——用毛泽东思想武装起来的年青指挥员王英洲》105幅
绘画者为刘继卣、 熊孔成湖北美术 1971年
53《揭投降派宋江——〈水浒〉故事选编》230幅人美1976年6月
绘画者为刘继卣,刘汉宗,任率英,李世南,陈惠冠,林锴,于学俭,刘永凯,赵隆义等,另外还有些工农兵学员.
待证实的刘继卣连环画作品
54《保护祖国的森林》10幅？15幅？ 1951年
55《蒙族姑娘奇那林花》1953年 《中国青年报》待证实
56《黔驴之技》待证实
57《列宁与卫兵》？
58 《共产主义战士----赵小和》10幅幻灯片安徽幻灯制片厂 根据连环画报改编1975年11月
未发行作品
59《金箍棒》
刘继卣绘制连环画封面作品
除上面大部分作品封面外主要还有：
1程十发《何细妹》封面 1952年
2苗地《罗弄送信》封面 1955年
3北京人美冯灌父等《都江堰》封面 1955年
4北京人美林雪岩、汪玉山《岳飞义服杨再兴》封面1955年
5北京人美卢汶、张亦秋、张鹿山《老将黄忠》封面1955年7月
6朝花美术 张鹿山《苏武》封面1956年4月
7朝花美术林一鹤、梁蓉慕《探矿的人们》封面（195606版）
8何明翰《小猎人》封面1956年
9河北美术《西游记》套书张树德《龙宫借宝》封面 1958年
10北京人美《王国藩与建明社》封面1958年10月
11北京人美卢柏森《毛主席在武钢》封面1959年3月
12北京人美张令涛、胡若佛《杨家将》套书之《双龙会》（1959年16期《连环画报》封面）
13北京人美 张令涛、胡若佛《杨家将》套书之《李陵碑》封面1960年
14连环画《李龙打虎》封面？还是《李龙打鹿》封面？待考证
15北京人美《岳飞传》套书之《枪挑小梁王》封面1960年
16北京人美《岳飞传》套书之《小商河》封面1960年
17北京人美《岳飞传》套书之《风波亭》封面1960年
18北京人美《东郭先生》封面1960年
19徐余兴《王小皤起义》封面1960年
20北京人美康殷《杜甫》封面 1960年
21陈志琳《钢铁红二连》封面1960年
22北京人美《孙悟空三打白骨精》封面1964年
23北京人美《孙悟空三打白骨精》封面（与任率英合作）1973年
《连环画报》封面作品
1《城乡交流》1951年第8期《连环画报》封面1958年9月16日出版
2《双龙会》 1959年第16期《连环画报》封面
3《建明公社的早晨》（彩色）（1960年11期连环画报封面）
4《工人休养所》
插图作品
插图作品（一）（1955年以前部分）
01《石不烂赶车》（赵树理）（职工业余学校课外读物）（封插）8幅北京工人出版社1950年3月一版
02《中国青年》之《庆翻身》1幅1951年总第63期注（此幅为棒槌兄贴图《少年牧牛图》）
03《连环画报》之《韩恩互助组相应号召向全国农业劳模挑战》4幅彩色插图 刊登在总第4期 由于该期已经刊登了刘继卣的另外两部作品 所以用了化名“纪友”（与本名继卣谐音）
04《高玉宝传》（吴钧陶）太平洋出版社1952年12月初版，封面阿老图，刘继卣、陈云华插图（其中刘继卣2幅）（1）“打的就是你，看你再敢不敢来偷鸡”（2）“这信是刘叔叔给你的”
05《战士与祖国》（青年读物）6幅插图 1952年1版1次（见过2幅小图）
06《传麦种》（董均伦）封插9幅 人民文学出版社1952年3月初版（部分与《金须牙牙葫芦》相同）（传麦种、半湾镰刀、猴子夫妻、蜡嘴与锡嘴、狼、浪荡鬼、潘大年、拾黄金、元宝）
07《连环画报》之《亚洲及太平洋区域和平会议》1幅总32期1952年9月16日出版
08《连环画报》之《中国代表团到了苏联》1幅总32期1952年9月16日出版
09《连环画报》之《为了和平》1幅 契尔诺夫.斯马契柯画刘继卣复描总36期1952.11.16
10《周支队大闹平川》（马烽）封插10幅 （9幅）工人出版社 1952年12月
11《大闹天宫》（文学初步读物）封面1幅加3幅水墨插图（大圣不由分说，举棒就打。）（大圣捻着诀，念声咒语，对众仙女道：“住!住!住!”）（老君赶上抓一把，被他一捽，捽了个倒栽葱。）1953年出版 人民文学出版社
12《周铁汉》（徐光耀）（文学初步读物）4幅插图1953年3月出版 人民文学出版社
13《连环画报》《歌唱新中国的妇女》1幅1953年第5期3月6日出版
刘继卣是近代中国画坛上一位继往开来的艺术大师。他的卓越成就不仅表现在他高超的艺术造诣和深邃的文化底蕴，同时也表现在令人敬佩的创新精神上。他不仅继承了刘奎龄的绘画风格，还把这种风格做了全面的创新与发展。刘继卣的绘画功力相当深厚，在整个中国绘画史上有这样功力的画家并不多。2023年5月，根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，其代表作不准出境。
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